Les femmes jouent des caractère plus complexes dans ces récents Kdramas [Analyse]

Qu’il s’agisse de surmonter leurs difficultés ou de lutter pour leurs droits, les histoires menées par des femmes en Corée évoluent à mesure que l’industrie locale se débarrasse de certains stéréotypes désuets concernant les personnages féminins.

Les séries récentes « The Glory », « Extraordinary Attorney Woo« , « Little Women » et « Twenty-Five, Twenty-One » ne se contentent pas d’aborder des questions sociales en Corée, elles mettent aussi en évidence la force et la profondeur de caractère de leurs protagonistes féminins.

Trois d’entre elles ont été classées dans le top 10 de Netflix en 2022, tandis que les données de FlixPatrol montrent que le thriller de vengeance « The Glory » est la série télévisée numéro un sur le diffuseur cette année en Corée du Sud.

Alors que la société coréenne très hiérarchisée et son histoire ont traditionnellement placé les femmes au bas de l’échelle sociale, cette même rigidité a façonné de fortes femmes créatives qui ont surmonté les difficultés et les préjugés. Ces caractéristiques se reflètent enfin dans les contenus diffusés sur le petit écran.

« À l’époque où le pays vivait dans une grande pauvreté et où il n’y avait pas grand-chose à manger, les femmes coréennes étaient extrêmement créatives pour fournir de la nourriture à leur famille, donc dans ce sens, nous essayons toujours de tirer le meilleur parti de ce qu’on nous a donné, » Kim Jiyeon, producteur exécutif de « Squid Game », a déclaré à Variety.

« Les femmes étaient sous-représentées et devaient être plus compétitives pour obtenir ce qu’elles voulaient », ajoute Kang Eun K, scénariste de « Doctor Romantic », qui prépare actuellement la série d’action et de thriller « Gyeongseong Creature » pour Netflix.

Les histoires de femmes qui surmontent les obstacles ne sont pas nouvelles. Elles sont racontées depuis des générations à la télévision et au cinéma. Cependant, aujourd’hui, les femmes représentent une part importante et réussie des scénaristes travaillant pour la télévision coréenne. Et comme le succès est plus rapide à l’ère de la diffusion en continu, le récit évolue.

« Mes [prédécesseurs] ont écrit des Kdramas, des films et des chansons sur les femmes. Il y avait un esprit de résistance parce qu’il y avait des barrières bien définies à l’époque. Aujourd’hui, nous nous concentrons davantage sur la liberté et l’identité de chacun, qu’il s’agisse d’hommes ou de femmes », explique Kang.

L’actrice chevronnée Moon Sori, qui incarne une avocate des droits de l’homme devenue politicienne dans « Queenmaker », affirme que les personnages féminins ont de plus en plus de facettes. « Auparavant, les personnages féminins étaient souvent victimes ou faibles. Le fait d’être féminine signifiait que l’on était douce et que l’on cherchait l’amour. Mais aujourd’hui, nous voyons beaucoup de personnages féminins qui choisissent différents chemins. C’est stimulant », déclare Moon.

Dans le film original de Netflix « KBoksoon » mis en ligne fin mars, Jeon Do-yeon parvient à défier plusieurs stéréotypes. Dans une configuration de type «John Wick», son personnage endure tous les tracas habituels du renouvellement de contrat, des petites jalousies et un patron autoritaire dans une entreprise qui se trouve être dans le domaine de l’assassinat.

Elle jongle entre ces pressions et celle d’être mère célibataire d’une fille de 15 ans. Elle parvient même à nier un autre trope en étant drôle.

Les scénarios coréens mélangent régulièrement des personnages forts avec des discussions sur les problèmes sociaux et les membres les plus vulnérables de sa société. « En regardant l’industrie coréenne dans son ensemble, les problèmes sociaux sont au centre des préoccupations. « Squid Game » a été interprété sous l’angle de la résolution de certains problèmes de société », a déclaré Kim.

Les développements récents de l’industrie peuvent désormais donner aux créatifs plus de liberté pour élargir la portée de la narration, avec moins de soucis quant à la réalisation de ventes locales ou à l’équilibre financier.

Cela reflète les changements apportés à l’industrie télévisuelle coréenne. Au fur et à mesure que les streamers ont éclipsé les diffuseurs traditionnels, ils ont produit davantage de mini-séries et de séries limitées conçues pour le binge-watching et ont écarté les séries de longue durée qui ont été produites de manière juste à temps pour les publicités gratuites financées.

En tant qu’entreprises privées, souvent détenues par des étrangers, appliquant des modèles commerciaux où les téléspectateurs doivent s’inscrire, les diffuseurs semblent également moins disposés à se laisser intimider par les problèmes de censure que les radiodiffuseurs publics.

« L’un des projets sur lesquels j’ai travaillé s’appelle ‘Thirty Nine’. C’est l’histoire de trois femmes coréennes qui sont sur le point d’avoir 40 ans, un moment critique quand on a une seconde chance dans la vie », a déclaré Kim.

« Gyeongseong Creature » à venir dépeint « une dichotomie définie entre les idéologies, les sexes, l’économie et la classe », a déclaré Kang. « Je voulais dépeindre différentes personnes et les différents choix qu’elles font pour survivre. »

Said Moon : « De nos jours, les scénaristes et les réalisateurs demandent : ‘Que pensez-vous de ce personnage féminin, du point de vue d’une femme ?’ ou ‘Est-ce que cela serait offensant pour un public féminin ?’ C’est un changement très encourageant.”

Que pensez-vous de la nouvelle place des femmes dans les Kdramas?